10日上午，由龙门石窟研究院与云冈研究院联合推出的“云上龙门 牵手云冈”大型直播活动沿着北魏孝文帝迁都的道路，从平城回到了洛阳。
龛像层叠密布 孕育造像艺术“中原风格”
走进洞窟，记者发现洞内正壁主像距离地面非常高。高丹解释，这是因为古阳洞经过了多次向下扩凿，从而逐渐“抬高了”正壁主像。正壁为一佛、二菩萨的三像形制，其体量高大，位置紧凑，占据了整个正壁，佛像背光延伸至窟顶，如此规模应当是在开凿之初就预先规划的。
古阳洞内龛像簇拥错杂，层叠密布，多有后世补造续雕痕迹。洞内南北壁上整齐地排列着上、中、下，三层大龛，其中最引人注目的便是上层的八个大龛。此八龛中的7个龛形制、大小及内容相似，佛像肩膀粗壮，身躯刚健，与云冈第20窟“云冈大佛”在服饰、姿势上几乎一致，仅细部修饰略有不同，可以明显看出与云冈石窟的渊源。
古阳洞壁面乃至窟顶遍布大小不一、形式各异的像龛，多达1000余个。龛像雕刻出的建筑形制和艺术特征，既保留了云冈石窟北魏早期粗犷雄健的艺术风范，又孕育出自身独特的雕塑语言，开创了以秀骨清像、褒衣博带为特征的北魏皇家石窟寺造像艺术的“中原风格”，给人以亲切之感。
“好美啊！”“太激动了！”......在古阳洞内高树龛前，随着高丹将龙门石窟研究院利用3D打印技术数字复原的佛头缓缓“归位”，引发了直播间中网友的热烈讨论。
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