23日，“洛阳首次发现完整西汉陶仕女俑”的消息持续引发关注，一度位居微博热搜榜第二位，阅读量达到1.2亿。在评论区，还有不少网友将西汉陶仕女俑与前不久“火出圈”的唐三彩仕女俑进行对比。
23日，“洛阳首次发现完整西汉陶仕女俑”的消息持续引发关注，一度位居微博热搜榜第二位，阅读量达到1.2亿。在评论区，还有不少网友将西汉陶仕女俑与前不久“火出圈”的唐三彩仕女俑进行对比。
西汉陶仕女俑 记者 张怡熙 摄
一个是“西汉丽人”，一个是“唐代美人”，它们分别代表着怎样的时代特征？对此，记者邀请洛阳博物馆专家石艳艳进行了解答。
看身形，完美印证“环肥燕瘦”
在位于洛阳博物馆的唐三彩专题展厅内，一个个唐三彩仕女俑或站或座或手拿乐器，看上去分外鲜活。
唐三彩仕女俑 记者 张光辉 摄
“它们面容圆润、体态丰腴，这样的形象就是唐朝中晚期贵族美女的标准。”石艳艳说，实际上，唐朝仕女俑并非都是胖的，初唐时期的仕女俑明显偏瘦，但中唐以后的部分作品，不只是胖而是特别胖，可以说达到了肥胖的程度。
成语“环肥燕瘦”，借唐玄宗宠妃杨玉环和汉成帝皇后赵飞燕的典故，讲述了唐代中晚期和西汉时期对女性审美上的差异。“与唐三彩仕女俑相比，西汉陶仕女俑体形清瘦、削肩细腰，神态更显文静含蓄。”石艳艳说，对比黄河河道内出土的西汉陶仕女俑和《唐宫夜宴》的原型唐三彩仕女俑，这样的审美观得到再次印证。
不过，无论是瘦还是胖，二者都是当时社会流行风尚的“代言人”。
看服饰，由简约端庄至奢华飘逸
服饰文化的变迁也是中国传统文化的重要组成部分，在汉代，服饰文化达到一个历史高峰。
“尽管身上的彩绘所剩无几，我们还是可以看出其身着三重曲裾深衣。”石艳艳说，这是西汉时期典型的贵族女子装束，曲裾没有繁复的剪裁，上半部贴身，腰部束以“抱腰”，并用衣带来装饰，更显得人亭亭玉立；而下部分面积较大，静立时自然下垂。从颜色上看，汉代的服饰颜色以青、黑、黄、棕等颜色为主，显得端庄素雅。
对比来看，唐三彩仕女俑的着装则相对奢华飘逸。石艳艳介绍，唐代服饰以齐胸孺衫裙为代表，裙上至胸间下至脚踝上方，裙外加衫，衫外多加披帛，以秀丽精美图案缠绕于手臂之间。这种装束深受唐朝女子喜爱，日常出街或出席宴会，都会选择这样的穿着。此外，唐朝的服饰颜色丰富浓烈，也映衬出在经济高度繁荣的背景下，人们更加开放自由的生活态度。
汉唐审美变迁，蕴含社会文化内涵
“审美的变迁，来自社会多元化因素的影响，要综合经济、政治、世俗礼制方面去考量。”石艳艳说，这些风情万种的仕女俑，为研究古代社会文化内涵提供了重要资料。
石艳艳介绍，西汉时期，国家版图得到空前扩大，社会稳定带来文化与审美的逐渐成形，人们生活安逸、精神压力小，各个过得仙气飘飘。反映到审美当中，就是流行精美的纹样、器物，洋溢出古朴的清高。
“到了唐代，经济空前繁荣，丝绸之路促进东西方文化交融，社会以一种开放的态度吸收优秀文化元素，逐步展出女性自信的一面。”石艳艳说，无论是汉之古朴精美，还是唐之雍容豪迈，都是中华传统文化中的亮点，期待更多人走近文物，爱上我们的传统文化。(洛报融媒记者 智慧 通讯员 魏薇)
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