洛阳黑陶，距今已有5000多年的历史。因其具有“黑如漆、明如镜、声如罄、硬如瓷”的特点，被专家学者誉为“土与火的艺术，力与美的结晶”。当代洛阳黑陶艺术家，将黑陶艺术和牡丹文化结合，制作出的牡丹黑陶艺术品，已引起社会各界关注。
河洛黑陶的发现
大约距今1万年以前，以洛阳为中心的中原地区进入新石器时代，陶器的出现，是这个时期的主要文化现象。
从考古学上看，洛阳的新石器早期文化是裴李岗文化，在此基础上形成仰韶文化、龙山文化、二里头文化。洛阳境内的新石器时代文化遗址有200多处，主要分布在黄河、伊河、洛河、瀍河、涧河及汝河、珍河等河流的附近地区，一般包含着几个文化层的堆积。各文化层的叠压层次清晰，具有明显的连续性，如洛龙区的矬李遗址，其堆积的文化层依次为仰韶文化、龙山文化、二里头文化。
洛阳的新石器文化共有四个遗址群，即洛阳盆地周围的新石器文化遗址群、小浪底新石器时代文化遗址群、西部山区新石器时代文化遗址群、南部山区新石器时代文化遗址群。
黑陶在新石器文化遗址中已出现，在龙山文化时期达到高峰，洛阳出土黑陶器物众多。黑陶选用的泥土，是河底的淤泥，特别细腻、无沙、黏性大，而且富含多种矿物元素，在烧制中能产生纯黑的均匀质感，适合黑陶制作。
其制作工艺是：泥土取出后晾干，经过滤制成泥坯，再经过手工拉坯造型后，用贝壳反复压光，直到陶坯表面密度增加，光滑如镜。黑陶表面所呈现的纯净的黑色，是以独特的无釉无彩碳化窑变的古老工艺烧制而成的，出窑后就是浑然天成，不再进行任何处理，其外观黑如漆、亮如镜。
在器物烧制的最后一个阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭，产生浓烟，有意让烟熏黑器物，从而形成黑色陶器。
当代黑陶开新花
过去，人们错误地认为，进入青铜时代后，黑陶技艺已失传。实际上，这种技艺在洛阳从未失传过。到唐代，黑陶技艺与三彩技艺进行了完整的融合。1971年出土于关林的黑陶马，高66厘米，雄伟刚健，英姿骏逸，双耳后抿，颈若弯弓，翦鬃挽尾，额、蹄似雪，通身彩色以黝黑为主调，鞍具则衬托以黄、绿、白三色，唯头部及踝蹄施以白釉，极得其浑重而绚丽的色彩效果。
以北冶为中心的新安县北部，长期是洛阳陶瓷生产中心。民国《新安县志》记载，1935年，新安甘泉岭(今甘泉沟)、滩子沟、马行沟、西沃、石寺南坡、砂锅窑等处，还有陶瓷窑五十余孔，产品行销陕、豫、鲁三省。县志中特别提到了武定方、蒋文焕、何国栋、邱东祥四位陶瓷企业家。今甘泉沟尚有明清以来的陶瓷窑上百孔。
洛阳当代黑陶的复兴，也是在北冶地区。1988年春，新安人索望在甘泉沟一带开始研究黑陶，并组织一批老匠人开始恢复黑陶的试制，因为有余扶危等一批考古学家的参与，传统工艺得到迅速“破译”，黑陶烧制成功。索望将黑陶的生产基地迁至磁涧，是为磁涧黑陶。
参与黑陶研制的蒋铁锤、蒋小辉父子是蒋文焕的后裔，他们在甘泉沟独立建窑烧制，是为北冶黑陶。磁涧黑陶北冶黑陶，统称洛阳黑陶。
洛阳当代黑陶传承了古老的技法，把古老的实用器发展为洛阳特色的艺术品。首先，进行重大技法改革——引进了雕刻技法，运用线雕、浅雕、深雕、镂空等技法，手工雕刻出绚丽神秘的图案；其次，品种多种多样，青铜器、瓷器的各种造型，都可以用黑陶烧制，器物更显得古朴、典雅、厚重。
目前，洛阳黑陶已成为洛阳特色工艺品，引起社会各界关注。新成立的洛阳五色石陶瓷研究所，已在新安开始建立大型的黑陶艺术创作基地。
牡丹黑陶世人惊
2007年9月，香港著名企业家邵逸夫一行到洛阳考察，洛阳赠送了两件礼品，分别是邵爱珍画的国画《百花贺寿图》和索望、蒋小辉制作的百花贺寿黑陶盘，用不同的艺术形式，共贺邵逸夫百岁寿诞。
百花贺寿黑陶盘是在直径25厘米的黑陶盘上雕刻出一百朵牡丹，这些牡丹有大有小，最小的直径还不到10毫米，有花有枝有叶，采用了微雕技法，令人叹为观止。在黑陶上雕刻牡丹，比在玉石上雕刻，难度大得多，黑陶烧制后，内外颜色不同，硬度不同，稍有不慎，就会出现瑕疵。而在黑陶上微雕牡丹，更是超乎其难。
余扶危介绍，目前，洛阳黑陶没有山东黑陶产量大、知名度高，但是在技法上已将其超越。特别是洛阳黑陶以雕刻牡丹为主(又称牡丹黑陶)，牡丹雕刻技法更是独步天下。这些黑陶艺术品，包括盘、瓶、罐、鼎、尊、簋、缸、砚等。
在牡丹黑陶雕刻的图案选择上，主要有三种，第一种是古代工笔牡丹画，可以在黑陶上将古画完全雕刻出来，达到一种新的艺术效果；第二种是将古代瓷器上的牡丹画或纹饰，在黑陶上完整复制出来；第三种是黑陶艺术家直接进行艺术创作，把当代千姿百态的洛阳牡丹融入黑陶艺术中，表现形式更为丰富多彩，也是牡丹黑陶中最有艺术价值的一种。
牡丹黑陶砚，是牡丹黑陶的一个创新，它将澄泥砚工艺、紫砂工艺、黑陶工艺融合在一起，在烧制和雕塑技法上与一般黑陶也有区别。其选用的原料为新安紫砂泥，用澄泥砚的雕塑技法，制成砚雕，用黑陶技艺进行烧制。器物出窑后，再用黑陶影雕技法进行雕刻，使塑刻工艺完美统一，使牡丹形象栩栩如生。
索望介绍，黑陶的原始色彩，只有两种，即表层的乌黑和质地的由浅白到深白，这就需要用比水墨画更高的用色技巧，表现复杂的牡丹形象。外地黑陶，往往用各种颜料设色，失去了黑陶的自有本质，这是黑陶艺术之大忌，也是洛阳黑陶决不走的路。（郑贞富）
