孟津县城北部，有一处占地9000平方米，坐北向南的仿明清式建筑，它就是建于1993年的王铎书法馆。馆内大殿宽敞明亮，镶嵌有仿刻的王铎书法石刻260余件，其中有大型条幅74幅，著名的《拟山园帖》、《琅华馆帖》、《龟龙馆帖》、《少陵秋兴帖》、《天香帖》等十余种碑帖；馆内东西两侧的碑廊，镶嵌有国内外现代书法家的书法碑刻数百件，是一处书法胜地。
明清书法大家王铎
据孟津县书法协会名誉会长孙顺通介绍，王铎（公元1592年～公元1652年）是河南孟津老城人，字觉斯、觉之，号嵩樵、痴庵，别署烟谭渔叟。他幼时家境贫寒，过着“不能一日两粥”的生活，但好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色。
明天启二年（公元1622年），王铎考中进士，数年之后升至礼部尚书，然而身逢乱世，仕途多变。1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢景山，马士英等在南京拥立福王，王铎拜东阁大学士，后则降清被授予礼部尚书，官拜弘文院学士，加太子少保。王铎由明朝旧臣摇身一变为清廷新贵，在以气节自持的明代遗民眼中，他是被鄙夷的“贰臣”，因此，他始终抑郁不乐，为清做了8年官后，于顺治九年（公元1652年）病逝故里。
据孙顺通介绍，王铎一生聪颖惠敏、博学尚古、工诗善画、长于书法，存世有诗六卷、画数百幅，但最为后世称道的还是其《拟山园帖》等十余种法帖和数百幅大型条幅、长卷墨迹。
“王铎的书法正书出钟繇，神韵飞动、纵而能敛，放而能收，常以险取势，长于布白，风格独特，自成一家。”孙顺通说，清人的《评书帖》中对王铎的书法给予了极高的评价，“王铎书得执笔法，学米南宫（米芾），苍老劲健，全以力胜”。当代书法大师启功诗赞其“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”。高超的书法造诣为其赢得了“文安公书法妙天下”、“神笔王铎”等美誉。
孙顺通说，王铎的书法与董其昌（明代著名书法家）齐名，在明末有“南董北王”之称，但从清代姜绍书在《无声诗史》中称其“行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模仿钟、王，亦能自出胸臆”及戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中的评价“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势……魄力之大，非赵、董辈所能及也”可以看出，王铎实为明清时期成就最高的书法大家。
御封“神笔王铎”和《拟山园帖》
“神笔王铎”是怎么来的呢？孙顺通为我们讲了一个传说。
王铎官拜礼部尚书之际，朝中官员数他书法最好。一天皇帝要他写个“天下太平”的匾额，他赶忙写后呈送，可在宫内悬挂时，皇帝发现其中“太”字少了一点，成了“大”，皇帝震怒，传王铎立刻进宫觐见。
急中生智的王铎立马拜伏于地，口称：“死罪、死罪！不妨、不妨！请赐臣笔墨一用。”接着当场提笔蘸墨，嗖地投向已挂在梁枋上的匾额。这一点不偏不倚，恰到好处，大有画龙点睛之妙。于是皇帝大喜，赞曰“爱卿真神笔也！”由此王铎成为御封的“神笔王铎”，天下驰名。
王铎晚年以书画诗酒自娱。他的诗文书画俱佳，尤以书法为最。后来染病时，他把临摹历代古人和自家的得意书品收拾一起，加以编排后嘱交于儿孙说：“我一生别无所成，唯书法一道小有所获，待我死后，可寻觅良工，将这些作品一一刻石镶置于中室四壁，以济温饱。”并嘱完工时，名“拟山园”，有藏之名山之后人的寓意。
后来，王铎的儿孙依照他的遗愿，在家里过厅屋的侧室，用玉石90块刻出了“拟山园”的全部内容，历经风雨，至今犹存，众多书法爱好者纷纷赞它为“难得的艺术珍品”。
王铎书法的艺术成就
孙顺通告诉我们，王铎13岁开始研习二王（王羲之、王献之）书法，后来又研习汉、晋、唐、宋诸家书法，既是一位集书法技法之大成者，又是中国书法个性化风格的追求者和完善者，他既崇尚传统，又标新立异，自成一家。
王铎为艺眼高，心胸开阔，他曾说过“凡作草书，有登我嵩山绝顶之风”。孙顺通说，书法界认为王铎在中国书法史上最大的贡献是行草书。王铎书法就像一条奔流的大江，九曲十八弯，一曲一弯始终是奔流的形态，从用笔上来看，运动中的线条具有万岁枯藤般的质感；从结构上来看，冷静而有条不紊地展开狂放变幻的一面。
王铎在中国书法史上的第二大贡献是“涨墨”。所谓“涨墨”就是作书时饱蘸墨与水，落笔沉重并任其在纸上晕化成团。“古人论书，最重墨法，‘字生于墨，墨生于水，水者字之血也’。王铎由于墨与水的关系处理得好，让其作品跌宕起伏的气势和谐相处，是构成王铎浪漫主义书风不可或缺的因素。”孙顺通说，翻阅书法史可以看到，在王铎之前，没有人像他那样主动又自觉地追求“涨墨”的效果，“涨墨法”的运用是书法语言的一个新拓展，在书法的“实用、审美”的双重性质上向审美的方向跨出了一大步。 （洛阳日报报业集团全媒体记者 申利超 通讯员 霍宣武 文/图）
