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秀丽多姿牡丹画

您当前的位置 : 洛阳网 > 新闻中心 > 洛阳 > 经典洛阳 > 河洛广记  来源: 洛阳网 2022.04.21 08:21

  牡丹,素有花王之称。古往今来,数不尽的文人雅士和达官贵人,无不喜爱牡丹。历代有无数描绘牡丹的画作,寄寓了画家的美好心愿。

  从“开”在东晋顾恺之《洛神赋图》中那丛美丽的牡丹开始,牡丹的丰姿便一直摇曳在历代文人的画作中。

  如果说在《洛神赋图》中,牡丹还只是配角,那么到了唐、五代时期,牡丹已成为当之无愧的主角。

  这幅五代时期南唐徐熙的《玉堂富贵图》,象征着富贵的牡丹处在画面正中央,引人注目。牡丹花朵硕大,其中一朵显得格外艳丽,另有几朵含苞待放,使人感受到花朵旺盛的生命力。

  据洛阳博物馆保管部主任石艳艳介绍,该馆还有几幅清代至民国时期的牡丹画。

  有一幅清代恽寿平的牡丹图轴,图中有三朵盛开的牡丹,分别是紫色、黄色、粉色,尽显娇嫩、华丽,还有一朵含苞待放的红牡丹,色彩对比鲜明。两只彩蝶闻香而来,翩翩起舞。此画构图精巧,勾画精细,动静相宜,栩栩如生。

  这个恽寿平可不简单,江苏武进人,清代著名画家,创常州派,为清朝“一代之冠”。他的牡丹画清秀、明丽,一反浓艳富丽之常态,成为清代院体花鸟的正宗,受到贵族和普通市民的喜爱,可谓雅俗共赏。

  洛阳博物馆还有一幅民国时期的墨牡丹横幅,颜色清淡,与众不同,花枝横逸斜出,更显别致。

  牡丹画不仅是古人的宠儿,更是现代洛阳人画笔下的最爱。洛阳牡丹画创作不仅涌现了一批优秀的艺术家,以“平乐牡丹画村”农民画师为代表的牡丹画从业者,还运用中国传统绘画中“没骨”、工笔、小写意、大写意等多种绘画表现形式,形成了洛阳画风中极具代表的、雅俗共赏的新牡丹画风韵。

  一位平乐牡丹画家说,他画牡丹,其实就是在画自己的日子、心中的天地、人生的梦想。如果一个人能让心中开满牡丹,那么,他眼中的世界该是何等美好!

  我们常说,诗由心生,画又何尝不是?(洛报融媒·洛阳网记者 刘永娟)

[ 责任编辑:马佳佳 ]
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