走进李燎原简肃的窑洞展室,扑入眼帘的画作,几乎只有黑白二色。而题材,除了山,还是山——大大小小、高高低低、远远近近、明明暗暗、冷冷暖暖、软软硬硬的山!
于是,观画变成了读画。一笔一笔揣摩,一幅一幅体味,眼前的云、山生动起来,有了气韵;画框里的水、月跳动起来,有了灵性。浮躁的心随之沉静,而大脑却分外活跃,无形中开启了观者与作品的对话模式:他在表现什么、他抽离了什么、他凸显了什么、眼前的作品为什么如此“扎”我的眼睛?
笔墨在眼前,而笔墨后的内涵却需观者去丰富、填补,这是我以往的观画经历中极少有过的艺术体验。它们既具象又抽象。它们既现实又超现实。它们既东方又西方。作品既来自传统,又无法用传统完整定义。山还是山,水还是水,但它又不完全是山,也不完全是水,它的气象万千,它的风姿绰约,它的神秘莫测,它的沉郁苍茫,都需要观者调动美术素养去联想、去体会、去揣摩、去思考,主题的呈现则需观者在大脑中二次创作才能全部完成。
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